说说“寻人启事”

一早就在朋友圈里看到多条“寻人启事”,内容是相同的:

第一眼看这则启示,就觉得是个无聊的骗局。表面上看起来行文流畅,时间、地点、人物俱全,但疑点不少,换做你是失踪孩子的家长要寻人,你会怎么描写。

  • 没时间,“今天上午”是哪天?早起才7点多,就今天上午显然不可能,如果时间都很久了,那是什么时候,这份启示还有时效性吗?
  • 没照片,小女孩长什么样,如果孩子不见了希望留意转发,最紧迫的显然是能提供照片、姓名等详细点的信息。随便看看电线杆上张贴的寻人启示也是有这些要素的。(注:有照片也不见得是真的。)
  • 最后两句写法恶劣,纯粹是绑架式写法。事情写清楚了,转的自然会转,没转的不代表什么。强加帽子,谣言多是这个套路。

在移动互联网如此发达的时代,每个人都有手机,有微博和微信这样的平台,随手转转确实方便。大家的心理可能觉得“宁可信其有”,说不定就救到一个孩子,转转也不费力。(至于人为什么如此轻信,可以参考另一本书《乌合之众》

其实在这个过程中,人们正在逐渐丧失了思考的能力,更多地选择了随大流。人是需要有批判性思维的,而不能人云亦云,这需要日常磨练,推荐《学会提问》一书,批判性思维领域的经典。在“推理过程中有没有谬误”一章中就提到了,“谬误,就是推理中的欺骗手段,作者有可能利用这个欺骗手段来说服你采纳其结论。”象寻人启示中的“如果看一眼懒得转的冷漠的人也请你伸出手指按3秒
看到就转转吧,我们都会有孩子。谢谢你们了。
”,就是诉诸感情谬误(appear to emotion),指使用带强烈感情色彩的预演来分散读者或听众的注意力,让他们忽视相关的理由和证据。常被用来加以利用的感情有害怕、希望、爱国主义、怜悯和同情。

怎么样?很熟悉吧?可以说现在在微博、微信中很多流行的文章都属于这一类,救救孩子的、家里有老人的、是中国人的都转、大大大大的、当然也包括一些中外对比极力贬低中国的。面对这样的文章时候人们往往心里一认同,立马就转了,而完全忽视了其中的数据是否正确,来源是否可参考。

善良的人们啊!其实你们都被绑架了!恢复你的理智吧。

或许你还是觉得我这也就动动手指,不费力,也不伤害别人,有啥关系啊。那我们再来看看这个寻人启示,我也一直想传播这则启示的出发点是什么。

一种可能是纯粹恶作剧,害人不利己的白开心。我本来想直接打个电话验证的,但觉得太早可能会影响,后来发了条短信:“你好,早上看到朋友圈在转发的一条寻孩子启示,留的是你的电话,想确认下是否属实,我能否提供什么帮助。时间写的是今天上午,不知是哪天?孩子现在找到了吗?如果还没找到,是否可以有照片,就更能起到寻人效果。本来想打电话,但怕消息不实,影响到你,所以发个短信,如果没这事,请忽略。”当然最后的结果是没有任何回音,结果可想而知。在这条新闻的传播过程中,很有可能所留电话的人收到n多的短信和电话,你说这不是对他的骚扰吗?

同样是动动手指,复制粘贴的还可以换种做法,我在google中搜索“张静杰13759695559”,一共有13700条结果,标题是“腾讯手机管家:张静杰寻子电话不吸费而图诈骗”、“张静杰13759695559 (假寻人启事)别再转发了”、“网传“江都三岁女孩失踪”,假消息! - 扬州日报社–扬州时报”、“张静杰全国寻3岁小女孩?联系电话是吸费号码”等等等等。原来这消息全国满天都飞过,这时你肯定不会再选择转发,传播的链条也就断了,至少断了一截。搜索到这儿,我就直接拨了这个电话,提示是“你拨打的电话已关机”。(本来写这篇文章时想屏蔽姓名和电话的,现在看来也没这个必要了。)

再来看搜索出来的新闻也很有趣,又牵出来了传播的另一个目的,说打骗子电话会收费。这下大家可能会恍然大悟,啊,原来骗子是这样干的啊!不过恰恰又验证了几乎没有人思考,这各大新闻网站、官微啥的也都是人云亦云,凭什么打个电话就会吸电话费啊,有那么容易吗?相对来说,这篇报道虽然有为产品做广告之嫌,但有关收费的描述还显客观:

2008年的时候,工信部曾对此进行过专门的回应:大多数所谓“吸费”号码回拨后听到的是个性化铃声,并未发生实际通话,因此未被扣取任何费用;少数号码回拨后听到的是终端设备或者语音信箱的录音信息,被收取正常的通话费,没有发生高额信息费。(工业和信息化部2008年4月)。

再退一步说即使你不关注你无意中所做的可能会带来的影响,实际上类似的转发也大大地影响了你自己。影响的是你的“信誉度”,如果一个人的转发文章大量充斥着虚假内容后,这不就是现实版的“狼来了”嘛,以后你即使发真实的信息需要转发,但大家都已经疲劳了。

最后,我想说的是,在转发文章时再多一点思考,打个问号。动动手指可以换一种方式,搜索或者电话短信确认,更能帮助到需要帮助的人。至于思维的方法,我自己也是到这把年纪才开始学习,以前的教育让自己什么都深信不疑,反而年纪越大怀疑越多,再次推荐《学会提问》

少转发,多看书,写点文字更好,写东西的时候总是会强迫你慢下来做一些思考。当然我这篇文章还是欢迎转发;-),因为属于普及性的,带有自己思考而写的内容。

埃及考古的第一人

《大人孩子都能懂的时间简史》不畅销啊,念了两天,就被小乐拒绝了,现在我们换《神祗、陵墓与学者》,一本有关考古的书,而说到考古首当其冲的就是古埃及,也正符合刚看完雷克.埃尔顿的《埃及守护神》的小乐的兴趣。

作者说:“我极力推荐大家从本书的第71页开始阅读,及从第二部‘金字塔之书’中关于埃及的一张读起”。太好了,那我们就翻到71页。

埃及考古发现是1798年拿破仑的埃及远征开始,当时拿破仑指着金字塔对士兵训话,“士兵们!四千年的历史在俯视着你们!”也是以一个欧洲人面对世界历史时说的话。虽然这场战事一年之后就失败了,但长远看来,它在政治上开启了现代埃及,在科学上促进了对古代埃及的研究。

说到埃及考古的法国人,大家的第一印象可能是商博良,第一位识破古埃及象形文字结构并破译罗塞塔石碑的学者,我们后面会说到他。不过今天要提的这个比商博良还早,没他也就没商博良什么事了。

在法国人出征时,除了士兵,还有175名饱学之士,却被士兵们称为“驴子”,有天文学家、测量学家、化学家、矿物学家、技术专家、东方学者、画家和诗人,其中一位特别的人物就是多米尼克.维万.德农,由风华绝代的约瑟芬向拿破仑推荐的绘图人员。(不过明显看起来名气没有商博良大,维基百科中文中居然没有他的介绍)

德农是个很神奇的人物,路易十五统治时期,他是法国皇帝路易十五情妇蓬巴杜夫人的宠臣,作为公使去了彼得堡,又深受卡塔琳娜女皇的青睐,眼界开阔,风度翩翩、喜欢女人。

“那和韦小宝有点像的!”
“也不完全像,德农号称是对所有的艺术都略知一二,韦小宝可只会鸟生鱼汤。不过他们俩在左右逢源上还是挺像的。”

后来德农又去了瑞士做外交官,法国大革命时匆匆赶回法国,却发现自己出现在放逐者名单,财产也全都被充公。只好在巴黎贫民窟度日,卖画糊口,直到遇到了一位救星,路易.大卫,革命画家,德农通过为他设计的服装草图制版而获得了好感,再逐步进入上流社会,罗伯斯庇尔发还了他的被充公的家产,接着又认识了约瑟芬,也有机会在拿破仑前路面,并获得了参加埃及远征的机会。

德农从尼罗河畔回来后,成为了法国博物馆的总监,跟着在欧洲战场南征北战的拿破仑,到处搜刮掠夺文物,使他们成为法兰西的一笔财富。

总得留下点什么

周末终于去看了《星际穿越》,小乐直呼看不懂,什么墨菲定律、相对论、牛顿第三运动定律。确实这个片子的内容超越了她以往看的动画、校园、歌舞类的好多,难怪看的直皱眉头。

在讨论了一会,小家伙还第一次破天荒地记录了四个问题以及她的理解,比如“为什么墨菲要把玉米田给烧掉?”
“因为她知道玉米田是爸爸让哥哥照看的,是哥哥的希望、命根子。她想要把嫂嫂和侄子救走,就得把哥哥引开,所以她在玉米田上放火,是为了引起她哥哥的注意,好让自己去就嫂嫂和侄子。”

而在最后一个问题“相对论、墨菲定律是什么?”后面她则大大地留下了空白。

墨菲定律还好解释,“凡是可能出错的事必定会出错”,整个一倒霉蛋。相对论我可自己都搞不明白,手上正好有一本号称《大人孩子都能懂的时间简史》,那就让我们从中来探探秘,是否有能理解的答案。

正好《我们台湾这些年》也已经念完,这两天就给小乐开始念《大人孩子都能懂的时间简史》,开篇“我们的宇宙图像”中提到了万有引力定律,物体之间互相吸引,那为什么宇宙中的星星没有互相吸引而凝结成一点呢?原因在之前读《万物简史》时也有提到,宇宙在膨胀,宇宙是从一个点开始的,那是一个尺度特别小、密度特别大的点,宇宙正由这个点的大爆炸而来。

而第二章的“空间与时间”中提到了牛顿第三定律:“两个物体之间的作用力和反作用力,总是在同一条直线上,大小相等,反向相反。”念这段话的时候,乐妈刚好亲了小乐一下,于是我就解释道:“就是说在你妈妈亲你的时候,她的嘴唇给了你的脸压力,而你的脸同时也把力反弹给她的嘴唇,力的大小一样。”

电影中牛顿第三定律也多次被提起,库珀要进入黑洞前,先是扔掉了机器人,之后又把Anne的飞行器也抛离了出去,这也就是挂在嘴上的“要想离开的话,总得留下点什么”。你看,这世界就是这么公平。

自动布局是如何工作的

一直没搞明白iOS是如何设计界面的,看到有两篇不错的教程,Beginning Auto Layout Tutorial in iOS 7: Part 1 Part 2,针对Auto Layout做了很好的示例,把其中的一小节翻译了一下,算是加深印象。

As you’ve seen in the test drive above, the basic tool in Auto Layout is the constraint. A constraint describes a geometric relationship between two views. For example, you might have a constraint that says:
就像你在上面的例子中所看到的,自动布局(Auto Layout)的基本工具是约束。一个约束描述了两个视图间的几何关系。比如你可以这样描述一个约束:

“The right edge of label A is connected to the left edge of button B with 20 points of empty space between them.”
“标签A的右侧和按钮B的左侧相连,两者间距20个点。”

Auto Layout takes all of these constraints and does some mathematics to calculate the ideal positions and sizes of all your views. You no longer have to set the frames of your views yourself – Auto Layout does that for you, entirely based on the constraints you have set on those views.
自动布局获取所有的约束,然后计算得到所有视图的大小和理想位置。你不在需要自己设置视图的框架,自动布局基于你在视图上设置的约束为你实现了。

Before Auto Layout, you always had to hard-code the frames of your views, either by placing them at specific coordinates in Interface Builder, by passing a rectangle into initWithFrame:, or by setting the view’s frame, bounds or center properties.
在自动布局前,你始终不得不硬编码视图的框架,要么在Interface Builder中指定绝对坐标,要么传递一个矩形到initWithFrame中,要么设置视图的框架、边距和中心等属性。

For the app that you just made, you specifically set the frames to:
对于你刚设计的应用,你明确地设置框架:

You also set autosizing masks on each of these views:
你也会设置对这些视图自动改变大小的修饰:

That is no longer how you should think of your screen designs. With Auto Layout, all you need to do is this:
而使用自动布局,你需要做的是这样的:

The sizes and positions of the views are no longer important; only the constraints matter. Of course, when you drag a new button or label on to the canvas it will have a certain size and you will drop it at a certain position, but that is only a design aid that you use to tell Interface Builder where to put the constraints.
视图的大小和位置不再重要,只需要关注约束。当然当你把一个按钮或标签拖动到画布中,它会有一定的大小,你也会把它放置在一定的位置,但是要注意这只是一个设计上的辅助功能,用来帮助你告诉Interface Builder在哪里放置约束。

Designing like you mean it
The big advantage of using constraints is that you no longer have to fiddle with coordinates to get your views to appear in the proper places. Instead, you can describe to Auto Layout how the views are related to each other and Auto Layout will do all the hard work for you. This is called designing by intent.
使用约束的最大优点是你不再需要和坐标打交道来让视图出现在正确的位置上,取而代之的是使用自动布局描述视图间的关系,自动布局会为你完成硬编码工作。这被称为基于目的设计(designing by intent)。

When you design by intent, you’re expressing what you want to accomplish but not necessarily how it should be accomplished. Instead of saying: “the button’s top-left corner is at coordinates (20, 230)”, you now say:
当你基于目的设计,你表达的是你想要实现什么,而不是它应该如何被实现。你不会说“这个按钮的左上角坐标是(20,230)”,你会说:

“The button is centered vertically in its superview, and it is placed at a fixed distance from the left edge of the superview.”
“这个按钮在它的父视图中垂直居中,并且被放在父视图的左侧固定的位置。”

Using this description, Auto Layout can automatically calculate where your button should appear, no matter how big or small that superview is.
使用这样的描述,自动布局能自动计算你的按钮出现的位置,而无需考虑父视图的大小。

Other examples of designing with intent (and Auto Layout can handle all of these instructions):
其他基于目的设计的例子(自动布局能处理这些指令):

“These two text fields should always be the same size.”
“These two buttons should always move together.”
“These four labels should always be right-aligned.”
“这两个文本框大小相同。”
“这两个按钮同时移动。”
“这四个标签保持右对齐。”

This makes the design of your user interfaces much more descriptive. You simply define the constraints, and the system calculates the frames for you automatically.
这让你的用户界面设计更有描述性。你只需要简单定义约束,系统会为你自动计算框架。

You saw in the first section that even a layout with just a few views needs quite a bit of work to layout properly in both orientations. With Auto Layout you can skip all that effort. If you set up your constraints properly, then the layout should work without any changes in both portrait and landscape.
在第一节中你已经看到即使一个只有少数视图的布局也需要大量的工作以保证设备在不同方向下布局正确。使用自动布局,你可以忽略这些工作。如果你正确地设置好约束,那么布局会在肖像模式和风景模式都运行正常。

Another important benefit of using Auto Layout is internationalization. Text in German, for example, is infamous for being very long and getting it to fit into your labels can be a headache. Again, Auto Layout takes all this work out of your hands, because it can automatically resize your labels based on the content they need to display – and have everything else adapt with constraints.
另一点使用自动布局的好处是国际化。举个例子,德语中的文字是臭名昭著的长,很难和你的标签保持合适。而自动布局能很好地解决问题,因为它可以基于要显示的内容,根据要适应的约束,自动调整标签大小,。

Adding support for German, French, or any other language is now simply a matter of setting up your constraints, translating the text, and… that’s it!
增加对德语、法语或其他语言的支持,只需要设置约束,翻译文字…就可以了!

The best way to get the hang of Auto Layout is to play with it, so that’s exactly what you will do in the rest of this tutorial.
要熟悉自动布局最好的方法就是使用它,这也是你在接下来的教程中会学到的。

我是kindle

大家好,我是电子书——Kindle。大家可能对我有些陌生,那就让我来介绍介绍自己吧。

我有一身黑色的皮外套,长得四四方方。不过我的“皮肤”非常薄,用我时一定要小心轻放,别把屏幕摔坏了。我很小巧,方便随身携带,只有语文书那样大小,比有些书还轻。

有人可能会说:“电子产品,多看会伤眼睛的!”别担心,我的屏幕没有任何亮度,在太阳光下也可以非常方便地阅读。而且我的显示效果和纸质书差不多,待机时犹如在屏幕底下压了一张报纸。我身体上的字还可以随意调整大小,你可以将字缩放成阅读舒适的大小。屏幕的亮度也可以手动调节。在电子墨水珍珠屏的自然反射下,阅读不会感到疲劳。

哦,对了,还得和你们讲讲我有多省电。我只有在刷屏时才会费多一点的电。在平时,如果你阅读一个小时,只会用掉十分之一左右的电。如果把电充满,那么一天的阅读都还绰绰有余。

因为我尺寸一般只有190X120X11.4毫米左右,而且价格只要三百到八百人民币之间,所以在书很贵的德国,我几乎是人手一个。比起买许多本昂贵的书,还是买一个我便宜。因为我至少可以下载几百到一千多本书。你想一想,如果你要去旅行,背着三四本书,肯定比背一个我要重。这种种原因,才让我如此受大众欢迎。

听完我的自我介绍,你想买我了吗?

孩子们的表现

精灵社的第二次活动在周日(11月17日)上午9点再次开启,本次活动主题是“每趟旅程都是一场追寻”

在组织前,我们告诉孩子们是看一部电影,至于看什么电影,保密。孩子们带着好奇来到我们家,乐乐之前一直追问我们“是看什么电影?”我们也同样告诉她“保密”。孩子们和家长的到来给家里带来蓬勃生气,我喜欢这种感觉,只是大家在一起时间少,还略带拘束。

星云剑来的最早,我拉他到角落:“那些招式都是你自己想的?”他点头,这娃的长篇一直还在继续中,而且武打招式名字取得很专业。韵霖居然没吃早点,给她泡了米糊,却说吃不下去。逸凡因为迟到,在电话里求我,能不能不做平板?呵呵,迟到是必须要接受惩罚的。最后,唱了两段歌算是谢罪。

活动从乐爸讲的一个小故事开始:一穷小子去买吐司路上遇到梦中情人坐在别的男人的新跑车上,然后立志要参军,要离开小镇的故事。乍听,这个故事让你想到什么?
“这是一个骑士遇上敌手的故事!”当乐爸说这是一个骑士遇见敌手的故事时,孩子们不约而同发出
“啊?!”
“有没有小朋友发现这个故事中哪个是骑士的?”乐爸反问大家。
明显大家还没从迷惑中走出来,于是乐爸又回到刚才的故事,边看边找:“骑士是基普…土司是圣杯…牧羊犬是险路…公主是梦中情人………”孩子们一个个全发现了,孩子边找边会心地笑,我想他们从来没有想过这个普通的故事怎么可以这么理解!

既然孩子知道怎么找,于是乐爸又问“在你们看过的书或电影中,有没有在这个旅途中我想去追求什么的?”
逸凡说:“《人在囧途》算不算?”耶,这个我也没发现,赞一个!
“哈利波特第七册,他们一直在找死亡圣器!”乐乐也开窍了。
“《仙剑奇侠传》中他们去找圣珠!”韵霖也发挥了。
看孩子们暂时没有了,乐爸提了一个名字“布莱梅的音乐家”。
“奥,好几个驴子、鸡呀什么的!”锚锚抢着说。分开多年,我对他都有点陌生了。
乐爸又带大家回顾了这个故事“他们后来去布莱梅了吗?”
“没有……”孩子们回忆中。

再把孩子的思绪拉回来,乐爸总结了有关追寻中的五项要素:追寻者、目的地、前往目的地的指定原因、沿途的挑战与考验、前往目的地的真正原因,并揭晓今天的电影《绿野仙踪》。孩子们发出“噢”的长叹声,这个故事大家都看过书,果果还说看过一部电影,和这个故事差不多。

电影是美国30年代的,那个年代的电影给我的感受是“女主角清纯漂亮、剧中不乏歌舞”,歌舞更让我想到秀兰邓布尔的踢踏舞。乐爸前几天打算做这个活动时就让我看一遍。这个电影给我的第一感觉就是“纯朴、可爱”,中间的台词幽默诙谐。

看电影的过程不表。看完电影后,乐爸让大家找一下剧中的五要素。有了前面的铺垫,孩子们五个要素都能讲出来,
“那除了想讲回家之外,还想讲什么?”
“没有地方能像家一样!”果果率先说。
“勇气其实埋藏在心里!”锚锚的声音不大,但语气很坚决。
孩子们可能还不习惯看好电影去思考,所以没有更多的回答。
乐爸继续引导:“换个角度,大家有没有没看明白的,有没有问题?”
“那个舞跳得太多了!”锚锚的话引我们笑了,年代不同了,他们喜欢的和我们不一样,必竟片中的芭蕾舞、踢踏舞、美声等等,他们从小接触太少。
乐爸又问“这个女巫很可怕,她很容易一下就死了,为什么一下死了?”
“泼了水!”哈哈哈,真可爱。

乐爸继续问“刚才看下来后,你有什么疑问吗?”
“电影中为什么最后说是一个梦?”乐乐疑惑地问。
于是孩子们的辩论开始了,这是不是一个梦?
“龙卷风的确发生了。”
“龙卷风把它吹过来,撞晕了她。”
“啊,是梦啊?”有小朋友奇怪,“我也不知道是不是梦。”
“是梦,因为她都躺在床上了。”
“可她不是回去了吗!”
孩子们你一言我一语,发表着各自的感言。
乐爸说:”那这倒底是一个梦,还是不是一个梦?”
锚锚的结论是:“是梦,因为后来那姑娘都躺在床上了!”
“她是敲了三下鞋跟才回去的!” 乐乐反驳道:“可是真实的在书上说,它确实不是一个梦!”
果果说:“我觉得不是梦,因为多萝茜她自己都说了嘛!”
锚锚继续坚持认为这是一个梦: “她自己认为,你在做梦的时候,又不知道到底是梦还是什么!因为你在做梦的时候,梦到自己做了一个梦,然后发现醒来的时候就非常正常!”
“可能从头开始就是一个梦!”逸凡和乐乐一致有了新的思路。
锚锚虽然认为是一个梦,但并不认同电影从头到尾都是梦:“不是,肯定是龙卷风还来很大的撞击,所以龙卷风是真的!”
有意思的争执,不在于正确答案,而在于每个人的思考。时间关系,只有暂时打住了。

之后孩子们没有再问其它问题( 孩子们还是不太会提问呀),不过乐爸早有准备,抛出了他的第一个问题:“多萝茜一开始就拿到了水晶鞋,为什么不让她直接回家呢?”
百雍:“她根本就不知道怎么回家。”
逸凡:“可那个女巫说她(多萝茜)不相信她呀!”
锚锚:“不然电影就太短了!” (难怪加入那么多的歌舞啊)
孩子继续表述。乐爸问: “多萝茜是不相信女巫,还是不相信什么呢?”
乐乐冲口而出:“不相信魔法!”
锚锚是今天表现最为活跃的:“她是相信魔法,但是不相信没有地方会比家还好!因为她前面离家出走,肯定是觉得家不好,然后,后来认识到家是最好的,如果是梦的话,她认识到自己的家是最好的,于是女巫就让她回来了!”
怎么样,这个回答是不是已经说明他思考得有些深度了,把乐爸的话也全部都抢完说掉了!

第二个问题:“为什么电影最开始的场景是灰色的?”
乐乐: “因为后面是魔幻的世界。”
锚锚:“因为她前面讨厌家,后面觉得那个世界很新奇,表达她兴奋的感觉。”
乐乐补充:“第一她心情不一样,还有世界本身就不一样” 。

第三个问题:“最后稻草人、铁皮人和狮子实现了自己的愿望,得到了脑子、心和勇气,你觉得那起作用吗?”
锚锚:“不起作用,因为他们本来就有了,只是他们还没有意识到。”
韵霖:“起作用了,心理作用。”
乐爸又问:“假如说不起作用的话,那他们本来有脑子、有心和有勇气吗?”
有说:“没有。”有说:“有,他们没发觉而已!”
乐爸说:“那你们从哪里看出来的,你们来发掘一下看!”
“稻草人老是说‘我想到一个主意’”
“他看到一个台灯(其实是吊灯),然后让铁皮人砍掉它,就掉下来了。。。还有(多萝茜)救他的时候,他想到可以把钉子掰下来。”
那铁皮人有心吗?
“铁皮人是最关心别人的一个” “他最会哭”
那狮子,他有勇气吗?
“有,他如果没有勇气的话,就不会去城堡里救多萝茜了”
“多萝茜被关在城堡里时,他是第一个说要去救她的”
“如果没有勇气,他怎么去跟兵打架呢?!”

第四个问题:在电影中,他们一直没有发现自己原来早就有了自己在寻找的部分。那这部电影是讲什么的?
“想回家!”
“因为她觉得对不起她的婶婶,所以想回家!”
“等下,第二个问题好像按照情感上说不通,因为开始不喜欢家,后面就感觉家好,但后面还是用了黑白,所以说不通!”逸凡思维跳跃,在第四个问题的过程中又穿越到了第二个问题。突然冒出的这一句,让我也恍然大悟。

最后乐爸的总结是:“这个故事是讲希望和成长的故事还有友谊!”当然更重要的是这没有标准答案,不需要象考试那样,你理解成什么样就是什么样。

而最后一个《西游记》的例子,当孩子们发现同样是四个主角,外加一个小动物,居然和《绿野仙踪》是一样的格局,并惊喜地发现谁对应谁,哇,这可是以前从来没有联系在一起过的。

活动结束了,当屏幕上出现“作业”时,孩子们大声呼喊:“啊,不要啊!”
哈哈哈,好吧,我们不急,孩子你慢慢来!

乐爸按:
《阅读是最浪漫的教养》的“从阅读到写作”一章中,AB宝的爸爸李伟文提到:好问题比好答案重要,孩子有没有想象力、创造力以及主动探索的精神,看问的问题就知道。问问题需要勇气和能力,也就是说,需要不断的训练。不管面对何种状况,孩子如果能大胆地问,并且问出好问题,便等于拥有追求新知识以及超链接的能力。

而李伟文想出来的办法就是看电影,类型涵盖艺术、科幻、音乐、惊悚、动物……通过问问题可以知道孩子看懂多少,能不能理解角色之间的对应。如果看完电影没有讨论,没有让她们发问,这电影就白看了。

这也是我考虑这次精灵社观影会的出发点,不仅仅是看电影,更重要的是问问题,不过习惯不是马上就能养成的,这一次还只是开始。

一个成长的故事

绿野仙踪的故事很少有人不熟悉的,小女孩多萝茜被龙卷风从堪萨斯吹到了奥兹国,想要回家,在去翡翠城的路上分别遇上了稻草人、铁皮人还有狮子,稻草人觉得自己啥也不懂,因为没有脑子;铁皮人想要一颗心,有心才会有爱;而身为森林之王的狮子居然是个胆小鬼,它最需要勇气,于是一起结伴克服了种种困难,并最终达成了梦想。

之前也就一直当成一个普通的历险故事,一个美丽的童话故事,有意思罢了。最近在看《教孩子读懂文学的19堂课》时,“第一课:每一趟旅程都是一场追寻”就提到了追寻的五个要素:追寻者、目的地、前往目的地的指定原因、沿途的挑战与考验和前往目的地的真正原因,同时也提到真正原因和指定原因肯定是不同的。

于是不经意发现绿野仙踪不就是一个追寻的故事嘛!四个追寻者前去翡翠城,前往目的地的指定原因就是为了回家、脑子、心和勇气,沿途的最大挑战就是邪恶女巫。那绿野仙踪中追寻的真正原因是什么呢,或者它想告诉我们什么呢?

在组织精灵社的第二次活动时,选择了这部影片,怀着问题再仔细去观看这部影片,多萝茜在第一次到达奥兹国的时候就得到了可以回家的水晶鞋,但北方女巫却并没有告诉她,而是让她自己去翡翠城;而对于稻草人、铁皮人和狮子来说,魔法师给予都只是象征意义的物品,比小说中还要离谱,小说里至少还在脑袋中放了些铁钉,安了颗心,喝下了勇气的药水,于是我们也更清晰地发现其实这些品质一直都存在,稻草人经常冒出“我有主意了”,铁皮人动不动流眼泪,狮子虽然在无时不刻地表现它的胆小,但在去解决多萝茜时也毫不犹豫地贡献了自己的尾巴。电影中稻草人的品质体现的尤为明显,稍加主意,就能发现他出的种种主意:让多萝茜把自己从木棍上放下来;从大树那里摘到苹果;化妆成女巫的卫兵还有砍断绳子让吊灯掉下来拦住卫兵。

而对这些品质的意识和收获就来自于旅程,面临各种困难时的成长,这只有经历者自己才能体会的。也正是善良的北方女巫并没有一开始就告诉多萝茜回家的秘密的原因。光怀有“没有一个地方能比的上家”还不够,“因为她不会相信我,她必须靠自己学会”,需要找到自己内心的渴望才行,否则其实你并没有真正地失去过它,也不一定会有真正的珍惜。这点对于一位青春期的孩子来说,处处觉得家中的不爽,恨不得离家出走的孩子来说,可以说是极为深刻啊!只是等到领会这一点时,或许自己都已经为人父母了。

站在追寻的角度来看的时候,还发现有趣的一点是《绿野仙踪》简直就是《西游记》嘛,四加一的组合,多萝茜和唐僧是团队的灵魂人物,旅程的发起者,怀有坚定的信念;稻草人是孙悟空,一个是战无不胜,一个则是智多星,关键时刻的问题解决者;铁皮人是沙僧,任劳任怨的执行者,小说中多有描写,砍树架桥的苦力活都是他们干的;而狮子则是猪八戒了,四人团队中总需要有一个有趣的人物,存在一些缺点,八戒的贪吃、懒和胆小,狮子的缺乏勇气则可以类比了;至于Toto这只小狗,那就是白龙马了,时刻陪伴在主人身边。即使回家也很像取经,悟空可以很容易一个跟斗翻到西天,但经书是必须他们四人长途跋涉经过九九八十一难才能取得的。

这也就是说一个人的成长,是必须自己去经历的,谁也无法替代。而《绿野仙踪》讲的就是这么一个成长的故事。

精灵社的观影活动 - 关于追寻

这是精灵社第二次组织活动,这一次选择了看电影,当然和通常的坐在电影院里不同,没有饮料,没有爆米花,也没有强大的音效;有的只是几个小朋友在一起,坐卧自由,但还需要提问题,还需要动动脑子,说出电影想要告诉我们的东西。

选择了前段时间提到的《每趟旅程都是一场追寻》作为本次观影会的主题,希望能给孩子们带来启发。孩子们的表现也非常不错,观察仔细,有的思路也挺奇特,详细的记录要等下一次了。先把为活动准备的slides放上。

PDF版本文档可以从微盘上或slideshare上下载。

跑过十公里

周末连着两天下雨没能跑成(改去游泳了一次),脚就发痒。晚上出门的时候已经7点40了,气温挺好,就是杭州最近有雾霾,轻微吧,所以还是出发了。

在小学校园里,惯例先拉伸,然后打开Nike Running,以往都会听听播客,今天想更轻松点,直接网易云音乐播放我的最爱,于是起步状态就觉得不错,挺直上身,拼命幻想自己的脚变成风火轮,配速在6分十几,就想多跑点。之前一直跑7,8公里,从来没有超过8过,但总想着啥时跑个10公里呀(到年底的目标)。当前方有一个目标时,你总是忍不住想去触碰它,本来应该逐步增加量的(谨慎行事,还是怕受伤),可在过了8公里的时候,正好听到伍佰的白鸽:“纵然带着永远的伤口,至少我还拥有自由”,歌曲总是能适时振奋人的心,于是“我的双脚,没有了知觉”,就直接跑过了10公里,第一次,还是延续我的赤脚大仙方式,不过可千万别给我带来伤口,因为后面的路还很长。

最后的成绩10公里,1小时3分,配速6:17,也是我近期最好的水平了,当然Nike running的计步软件照例是不准的,估计总要打个85折吧。但与我确是又过了一个新的阶段。

回到家已是9点多,兴奋的和小乐说:“老爸今天跑了十公里。”
小乐回道:“你一定是疯了。”
是的,老爸是疯了,高兴的。

9点25分,小乐还在恋恋不舍地看书,最近迷的是新书《波西.杰克逊系列》。
我想该是睡觉的时间了,“父与女”的故事可还没讲呢,就和她商量:“乐儿,老爸是先给你讲故事还是先洗澡?”
“你先去洗澡好了。”
“可是马上要九点半了,洗澡时间就长了,到时会影响你睡觉的时间。”
“没关系,我相信你很快的。”
好吧,我只有快速洗澡去了,为了让你这臭小子赶紧睡觉。

BTW. NIKE running新的版本界面更简洁,主界面中直接一个按钮进入跑步,并且每次跑步的统计图中还增加了每个时段的配速数据,赞一个。有跑步用Nike running的可以在朋友中搜索xbin999,添加为好友,一起鼓励一下。